Hur man skriver polishistorier

Välj en inställning. "Skriv vad du vet" Det är en bra formel, speciellt om du vill ha en betrodd injektion för att slutföra ett projekt. En detektivhistoria i en historisk epok eller på en plats som du aldrig har besökt kräver att du dokumenterar hur du talar, de tullar och mode som krävs av inställningen. Men om det här är det som intresserar dig, fortsätt i den här riktningen.

Fastställa vem som ska vara huvudpersonen. Självklart är undersökaren av den råa noir-typen eller geni av undersökningen alltid ett möjligt alternativ, men hitta olika idéer eller överraskande egenskaper som gör din karaktär unik. Några författare föreslår att de första två ideerna som kommer i åtanke förkastas, förutsatt att de också kommer att vara de första som tänker på läsaren. Den tredje, fjärde eller femte tanken leder dig till att skapa en huvudperson som introducerar en ny stil i genren.

Skapa antagonister och misstänkta. Om du skriver en novell kan du komma undan med bara en antagonist, men att lägga till en misstänkt som leder på ett falskt spår kommer att öka dramatiken i historien. I en mysterieroman finns det i allmänhet minst fyra misstänkta, men kanske föredrar du att reservera en plot som innehåller åtta för ett framtida försök.

Ta inspiration hela tiden. Kanske är frågan som oftast riktas till författare där de hittar inspiration. Det finns ingen mirakulös formel, men ju mer du uppmärksammar vad som händer och tar anteckningar, desto mer material måste du arbeta på. Ta med dig ett litet urklipp eller ett elektroniskt urklipp för att hålla i fickan och på sängbordet, så att du kan skriva ner plötsliga idéer och dialoger som du råkar höra. Läs mycket och var uppmärksam på idéer om scener och tecken som du hittar i böcker av icke-fiction och andra osannolika källor.

Välj ett perspektiv. Många författare till mysteriens berättelse väljer att berätta historien genom en synvinkel som döljer information om mysteriet så mycket som möjligt utan att förvirra läsaren. Det kan vara personens förstaperspektiv eller ett tredjeperspektiv som nära följer huvudpersonens handlingar. Innan du går vidare till tankar om en annan karaktär, tänk noggrant: det är möjligt att lyckas med det, men det är en teknik som ofta lägger till överflödig komplexitet.

Vid behov dokumenteras. De flesta polishistorier är skrivna för en populär publik, inte för FBI-agenter eller expertkriminella. För att njuta av berättelsen behöver läsare inte absolut realism, men de viktigaste delarna i tomten borde vara ganska övertygande. Du kan hitta en mängd information på internet eller i ett bibliotek, men för mycket specialiserade ämnen, kan du behöva ställa frågor till någon som arbetar inom området i fråga eller i en specialiserad diskussionsforum.

Lämna inte vägen. Om en scen inte har något samband med brott eller utredning, fråga dig själv varför det är där. Romantiska divagationer, sekundära tomter och långa och vardagliga konversationer kan alltid hitta sin plats, men de borde aldrig stjäva tomten från tomten och huvudpersonerna. Denna regel gäller framförallt noveller, som inte har råd att slösa bort några ord.

Använd vridningar med försiktighet. Om du blir kär i en god överraskning, fortsätt och skriv in den här fantastiska uppenbarelsen ... och sluta här. En andra vridning i samma historia gör att läsaren känner sig lurad, särskilt om det är nästan omöjligt att förutsäga det i förväg. Även den mest osannolika plotvridningen bör förväntas av några ledtrådar som sådd tidigare under bokens gång, för att inte uppstå som om det är magiskt.